瑞凡像是头一天发现他也是黑发一样瞪大了双眼：“咦？！我不是指你！奥维茨先生，我也不是在说你，很抱歉。”
  “不要黑发男人只要金发是吧？你小子怎么和伊莱娜一个脑回路？一个塞一个赶，你们俩简直能在《龙与地下城》里组成最佳队伍。”
  《龙与地下城》是1974年trs开发发售的一款掷骰子桌游，也是许多跑团游戏的鼻祖，风靡整个北美，几乎所有孩子都和朋友玩过这款游戏。
  奥斯蒙德将瑞凡整齐的金毛揉得凌乱。
  嘴里的话却让瑞凡和迈克尔听得一头雾水，什么只要金发男人。
  唯独给自己倒杯水路过的利亚姆捕捉到了关键讯息：“塞？塞什么？金毛吗？”
  奥斯蒙德在顷刻间哑火，立即露出完美无缺的微笑，使用无赖的话术：“你猜。”
  瑞凡：？
  迈克尔：？
  利亚姆皱起眉用眼神示意：说的金毛最好是我。
  奥斯蒙德用眼神回应：不然还能有谁？
  詹姆斯·卡梅隆很不凑巧地在这时候赶到了现场，他和奥斯蒙德约好了要到工业暗魔的总部去查看进度：“怎么都在这里？”
  利亚姆瞥了一眼他的发色，勾起唇角，像是摇了摇尾巴一样愉悦，浅蓝色的眼眸中透露出只有奥斯蒙德能看懂的鲜明含义，他扬起下巴：确实只可能是我。
  他真的好幼稚。
  奥斯蒙德顶着卡梅隆疑惑的视线，忍不住轻笑出声，用不久前才学会的简单挪威语说道：“是，小狗最漂亮了。”
  [我吗？...哦，我什么都没说。]
  利亚姆歪了歪头，却抬手指了指自己被衣物遮掩的锁骨：“最漂亮。”
  第196章 米高梅的股份
  卡梅隆用拍摄《终结者》获得的报酬买了一辆雪佛兰克尔维特, 载着奥斯蒙德，前往斯莱德电影公司的总部。
  奥斯蒙德赚到的钱也有部分拿去租下了隔壁的办公楼，工业暗魔的驻地却没有扩大多少。负责技术特效创作的暗魔的老板亨利·霍根整天见不到踪迹, 但工资照发。
  暗魔的技术人员时不时也会参与好莱坞电影的特效制作。大部分生意，都由斯莱德独立制片公司交付给他们或者介绍给他们。时间久了, 几乎所有人都认为，工业暗魔实际上已经成了斯莱德的附属公司。
  詹姆斯·卡梅隆本人在拍摄《终结者》之前，也在工业暗魔挂了职，在没有电影拍摄和其它工作的日子, 时不时也来学习、制作一些特效。
  他和斯皮尔伯格从某种意义上来说非常相似，两个人都是制作道具和特效的天才。斯皮尔伯格年林很小时就想出刺穿胶卷来模仿枪击时的闪光。卡梅隆更是想出了在真车的长镜头后剪辑爆炸的微缩镜头、在假得不能再的闪电镜头后安插一阵刺眼白光，再让男主角出场，好让影院的观众下意识闭眼，全自动补帧。
  奥斯蒙德得承认, 在特效技术和道具方面, 卡梅隆绝对是个比自己更加权威，也更加疯狂的导演。起码他不会在片场解释特效动作时, 亲自跳上本田摩托车, 不佩戴护具护垫，直接来一个一百八十度的翻转。
  谁能想到, 就连他与盖尔约会，都选择了共同在洛杉矶高速公路驾驶两辆速度120英里的跑车，甚至在飙车的同时还使用车载电话调情。
  真危险。
  奥斯蒙德算是看出来了, 也许卡梅隆以前安安分分, 做的最出格的事也不过是撬锁的原因并不是因为他天性喜静, 而是因为以前没钱。
  听说奥斯蒙德在挪威潜水，他立即兴致勃勃地向奥斯蒙德打听, 现在开始练习潜水，有没有可能有朝一日潜到大西洋底部，登上泰坦尼克号。比如人类在未来发明了更抗压抗冷的单人潜水装置什么的，或者机器人，就像终结者。
  卡梅隆从小就有深海情节。多伦多距离大海很近，他还特别爱看一档海洋探险节目。实际上他会诞生拍摄泰坦尼克号的想法绝不是因为什么罗曼蒂克情节，单纯的是因为喜欢沉船和泰坦尼克号的宿命感与神秘感。
  “谁知道呢，未来的事谁说的清楚？”
  奥斯蒙德靠在车窗边缘，有一搭没一搭地和他聊着天，托着自己的下巴陷入了沉思。
  今年他的奥斯卡营销任务其实并不重，全靠媒体和国际天文协会发力。他可以腾出时间，为《雨人》堪景。雨人的镜头选择有些复杂，需要安排众多自然风光与城市风景，可不像为《小鬼当家》选一片雪景那么简单。
  保险起见，他最好亲自去一趟拉斯维加斯还有犹他州。
  卡梅隆却以为他是对他挑起的话题不感兴趣，他握着方向盘，犹豫纠结了很久，才长长地叹了一口气：“有一件事我不得不对你坦诚。奥斯。”
  嗯？
  奥斯蒙德回眸看向他，以眼神示意他继续向下说。
  “我一直在关注《银翼杀手》的票房动向，直到它从院线消失。2800万美元的成本，2600万美元的北美票房成绩...它是近几年来投资最大的一部科幻电影，由雷德利·斯科特亲自执导，甚至改编自成名已久的小说，说实话我不明白为什么它会在票房上遭遇如此夸张的滑铁卢。”
  《银翼杀手》在82年6月份上映，奥斯蒙德并没有给予它太多的关注，也不知道它不久前彻底下映了。
  实际上《银翼杀手》惨败的主要原因得溯源到搞垮联美的《天堂之门》上。自从联美四千多万美元打了水漂破产，各大电影制片厂就神经紧绷，不敢再给予导演过多的权力，像派拉蒙想要抢夺奥斯蒙德的剪辑权一样，一步步收回权力，让制片厂和制片人占据更多的话语权。